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电影《玉战士》讲了什么内容
传说地狱之女诺威爱特生了9个蛋，依次孵出了恐惧、痛苦、欲望、丑陋、狂热、仇恨、贪婪和盲目，只有最后一个很久没有孵出来，他是在等待期望。在古代的中国，沼泽地出现了一个恶魔，便是传说中的第九个儿子。惊恐的村民们纷纷逃难，这时，铁匠的儿子辛泰拆答挺身而出，意欲杀死恶魔。就在旅中慧此时，中国女子品玉出现在辛泰面前，辛泰爱上了品玉，品玉也爱上了辛泰，可谁能料到，命运这时却让品玉失散多年的恋人出现了……
辛泰相信自己今世已经得不到品玉的爱，便决定在下辈子投胎与品玉相会。可是如果他杀死恶魔，他将得到永生而不再有投胎的机会，为了能在转世再见品玉，辛泰动摇了杀死恶魔的决心……
在北欧神话中，英雄通常都是孤独的，他们永远得不到爱情，而在《玉战士》的最后，辛泰终于摆脱了预言的桎梏，杀死了恶魔，并看到了品玉转世培带的芬兰女友……
玉战士电影讲的是什么
玉战士电影讲述了千年之前的古代中国，只有一位身为铁匠儿子的剑侠可以杀死祸害世人的恶魔，他在杀死恶魔后可以得到永生而不再轮回为世上俗人。
《玉战士》是由芬兰、中国合作祥培拍摄的110分钟剧情影片。该片由安提·朱斯·安尼利亚编剧、执导，张静初、托米·艾荣恩、成泰燊、马库·佩尔托拉等主演，于2006年10月13日在芬兰上映。该片故事来源于芬兰民族史诗“卡勒瓦拉”。
讲述了在与恶魔决斗前，剑侠爱上了一位美丽女子。为了爱，剑侠放弃了杀死恶魔，希望通过重生去和他深爱的人再次重逢。然而当这样的机会来临，却是在千里之外，千年之后的寒冷的现代芬兰。
《玉战士》的影片评价
《玉战士》中虽然有很多中国元素，导演是“武侠迷”，芬兰男主角说了大段中文，但是影片在叙事方式上却一点也没有迁就中国观众的欣赏习惯，和很多北欧电影一样，它很难懂。难懂的原因之一是它时空交错，两条时间线不完全契合的推进方式。远古的中国，现代的芬兰，记忆一点点拼贴出真相，只是这些碎片排列得很松散，之间的联系也很隐晦。
无论以欧洲还是亚洲标准，《玉战士》都是一部历宴岁低成本电影，也正因为如此，它才将故事的核心放在爱与激情上，它有些天真，但又很独特，这一点，体现在演员们内敛的表演里，也体现在影片肢睁的布景、服装和对白上。
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[玉战士][张静初古装魔猜羡绝幻巨制]01:40:28
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千年之前的古代中国，只有一位身为铁匠儿子的剑侠（托米·艾昂饰）可以杀死祸害世人的恶魔，他在杀死恶魔后可以得到永生而不再轮回为世上俗人。在与恶魔决斗前，剑侠爱上了一位美丽女子（张静初饰）。为了爱， 剑... 更多
千年之前的古代中国，只有一位身为铁匠儿子的剑侠（托米·艾昂饰）可以杀死祸害世人的恶魔，他在杀死恶魔后可以得到永生而不再轮回为世上俗人。在与恶魔决斗前，剑侠爱上了一位美丽女子（张静初饰）。为了爱，剑侠放弃了杀死恶魔，希望通过重生去和他深爱的人再次重逢。然而当这样的机会来临，却是在千里之外，千年之后的寒冷的现代芬兰。而这位美丽女子是剑侠的真爱宿命吗？还是她另有所爱？
在知道他千年前的使命后，他再次成为一位为生而战的战士，为了爱人、为了宿命，也为了找到真实的自我，他决定对抗危险的恶魔！
故事缘起：
电影《玉战士》的故事来源于极富神话色彩和抒情意味的芬兰民族史诗“卡勒瓦拉”（Kalevala）。“卡勒瓦拉”意为派坦“英雄国”，即卡勒瓦英雄们居住的领地。
在19世纪早期，一位名叫埃利亚斯·伦洛特的芬兰乡村医生在Viena Karelia地区发现了一些古代诗歌，他把这些口头传说、抒情诗歌收集到一起，整理出版了芬兰民族史诗《卡勒瓦拉》。《卡勒瓦拉》描写了狡猾的魔鬼、匪夷所思的世界、动物变成人、带有神秘力量的宝物等等。《卡勒瓦拉》的主题是三宝（一种带来财富的神磨）的制造、被夺和找回。为争夺三宝，象征光明和善良的卡勒瓦拉三英雄与象征黑暗和邪恶的波赫尤拉的女主人娄希进行斗争。在全球大卖的电影《指环王》的原著深受此北欧神话影响。
影片花絮：
影片于2005至2006年间在芬兰、荷兰、爱沙尼亚和中国浙江等地取景完成拍摄。这部以“功夫、魔幻和传奇”为主题的影片不仅将“卡勒瓦拉”史诗中的大雪原、恶魔沼泽、云杉丛林等壮观场景再现于银幕，也让故事中的英雄们延续着卡勒瓦拉的心灵之旅。
导演阐述：
武侠电影是中国动作片中的一种类型，它讲述的是武士、剑和魔法的故事，形象地表现了尚武精神和爱恨情仇的主题。感情和动作并存是武侠片的典型风格，《玉战士》也是如此，只是《玉战士》的根扎在芬兰。就如同芬兰民族史诗《卡勒瓦拉》一样，《玉战士》讲述了一个芬兰男子的悲剧故事，他是一位勇敢的武士，但是对爱情一窍不通。
铁器时代的中国和现代芬兰是影片中出现的两个完全不同的世界，但是它们在影片主角的身上汇聚到了一起。28岁的铁匠凯困守在过去，他在一个工业化城市边缘的沼泽地里过着与世隔绝的生活。他的铁匠铺几乎看不到任何现代技术文明的迹象，那是一扇大门，穿过它就能看到古代中国的景象。火是古代中国最主要的光源，也是铁匠铺里唯一的光源。
《玉战士》的故事分别通过两个时空进行讲述，古代中国的活动和现代芬兰相互交织。就如同恐怖片一样，过去的记忆被逐次展开，让观众渐渐明白此刻有哪个主角可以相信，实际上发生了什么事情。
中国古时候的恶魔和武士时代是个充满野性和无拘无束的时代，壮观的景色与人们的活动相得益彰。影片中表现中国古代场景的镜头都采用广角拍摄，与凯那个作茧自缚的铁匠铺形成鲜明的对比。这部影片利用1：2.35的画幅拍摄，使影片中的镜头看起来犹如史诗般的壮阔，其水平视角更适于表现动作，可以使打斗场景更加富于穗姿动感。
尽管《玉战士》是一个史诗爱情故事，但是它在动作方面也毫不逊色。打斗镜头为情感故事设定了节奏。所用武器的变化从长矛到利剑，从桦树枝到铁扇，从筷子到铁匠用的铁锤不一而足。铁匠的技能和武士的技能其实差别并不很大，在《玉战士》中两者最终合二为一：恶魔和剧中主人公之间的最后决战是利用铁锤和铁砧完成的。
在传统武侠片中，剧中的动作镜头是由演员自己表演完成的，从而使动作显得非常可信，在观众眼里那些动作似乎是真实发生的。这种表演使动作达到了理想化，它表现的是打斗的美感，而不是在宣扬暴力。
对我来说，《玉战士》把一个梦想变成了真实。在影片的所有元素中，我一直竭尽努力把握事物的两个方面：带有剧情的动作、带有一点笑声的悲伤、带有本能兽性的美好。影片中表现了两种文化，一种是伴随我成长的文化，一种是越来越让我喜欢的文化，把它们捏到一起对我来说是一种冒险。我希望这种感觉能够在影片中表达出来。一种冒险的感觉