本文目录一览：
- 1、美国往事的观后感
- 2、如何评价电影《美国往事》
- 3、美国电影美国往事影评
美国往事的观后感
美国往事讲述了主人公面条的成长历程。下面就随我一起去阅读美国往事的观后感，相信能带给大家启发。
美国往事影评精选(一)：
《美国往事》看了心里很难过很甜蜜。即使往事是场笑话，即使一向是被愚弄的，即使但是如此，“我”都无法放下。因为我在里面，从二十世纪20年代到60年代。四十多年的浸润，我已不想剥离。
贩私酒、盗钻石……样样都需要智慧、投入、勇气和合作，不要看不起，任何的行当都有它存在的好处和理由。我们所在的卜岩写字楼里就没有危害他人他公司的事情在酝酿吗?我们所作的工作就都是正义的说得过去的吗?对于自身和周边是，对于他人和他边的影响，我们能左右得了或者修补得了吗?我们能够在看到事情的正面时想一想它的背面吗?
面条是一个随性的人，没有多大的理想和追求。至多在某一个环节上设计一个构思(设计盐袋，待查验者走后，溶化，浮标出，酒箱现)，是一个比较好的执行者。对于要做什么，反而没有什么策划。麦克斯从一开始就确定了独立成帮，确立发展基金，确定行动目标。仔细想想，麦克斯最后把所有的钱私吞也是有道理的，董事长就就应拿大部分(小部分他们三个平日也花了)，老大承担的风险、前瞻的视野难道都白付出了?不说另外那两个在我们心里就没有留下印象，只是傻乎乎地跟着干，不明白为什么干，更不明白干了会怎样。只说面条吧，该撤的时候不撤——兄弟多米明克被枪杀了，你舍不得，勇敢地杀了霸王，就应。那就赶快撤吧，竟然杀红了眼，警察来了，之后捅，行凶行到执法者身上了，结果白白搭上自我的青春年华到监狱呆着去了。这种赔本、不计后果的方式，不欣赏不提倡。耽误大事大时间了。
还有想休假就休假。面条进监狱许多年，兄弟三个浴血奋战的钱给他照发不误，虽停职照常拿薪。但是出狱后的面条，并没有拿出全部的热情和干棚隐劲，一会儿追黛博拉去了，正事说撂就撂了，兄弟三个还冲锋在一线上，他在那边饮酒调情不亦乐乎。被黛博拉甩后，面条回到兄弟们中间，独自搅着咖啡，气氛尴尬紧张，蕴含着麦克斯的恨铁不成钢。面条狡辩说：“你不是也和卡萝在一齐吗?”麦克斯愤然驳斥：“我对她根本就不在乎，叫她滚她就得滚。”麦克斯们从来不为任何人任何事所干扰，一心扑在共同的事业和追求上，只有面条时不时地发情，突然就没影儿没神了。心思恍惚，完全不关心团体的进步和完善。
与其说麦克斯最后动议抢联邦银行是狗胆包天之举，还不如说是麦克斯对面条们深感失望，不成器的东西、不合格的产品，还不如拿起张瑞敏的锤头一下子砸毁它呢。再在一齐干，面条还是这么面，那两个兄弟还是那么蠢，老是麦克斯一个人耗脑筋干着急，实在是累了。路不一样不相为谋，到了兄弟们说分手道再见的时候了。之前，麦克斯不只一次说过：“也许我就应把你(面条)甩了。”影片中的甩其实是最顾全面条面子的一种甩法，让他心里面留着对兄弟们最完美的情谊。试想如果干脆地分手说明，反而不容易说得清分得明。
麦克斯是个忠诚于事业的人，他去给面条分钱并商议下一步行动的时候，面条正与黛博拉初吻;麦克斯安排接洽钻石盗窃主题时，面条正与黛博拉依依;麦克斯正在进行钻石搜缴时，面条正与卡萝性交……自始至终，高瞻远瞩(出场时就坐在高高的马车货厢上)、胸怀远大(有发展有储备、该扫射时就扫射)的麦克斯，就没有遇上一个档次的合作伙伴。对于得过且过的面条们，麦克斯真是伤透了心，决心与他们分道扬镳、另辟蹊径。反正即使喊他们一块来冲击政坛，他们三个也没有那个头脑，走不远多少路。
但是，朋友们再次，再不争气，再败事有余，毕竟与他奋斗了多少年，麦克斯的恨与爱都纠缠在有限的几个兄弟身上，甚至只在面条一个人身上。尽管面条的冲动没有让麦克斯的规划和结果相一致，没有让事业的成效最大化，没有让团伙的实力素质随时代的步伐更强劲，尽管面条让麦克斯无限懊恼，总能让前进道路有所曲折，但是面条们毕竟陪他一齐渡过了人生最完美的年华，最畅快的历程。所以，即使有一天朋友们的友情不再，朋友们务必分开，他还是选取留在了原地，留在了面条们一向生活的地方(麦克斯究竟从哪里来不明白)，留在了面条一向追求不得的女人黛博拉身边。麦克斯与面条的一切在一齐，透过恨的方链弊厅式让面条离开，透过完全进入的方式让面条附体共生，最后透过死在垃圾搅拌机的方式让面条至死难忘。麦克斯象面条爱黛博拉一样，一生无望地切切地爱着面条，伤感而绞痛地爱着。
汽车里，应对坚决离开的黛博拉，面条张惶失措，以反向的方式强暴了她。应对一向不能好好合作，心猿意马的面条，麦克斯痛不欲生，设计让面条逃难出走、离乡经年。他们真正想得到的东西，正是被自我推开的，他们用一生的恨和怨表达了至痛的爱。
配乐大师埃尼奥·莫尼康内，回忆故乡，回忆初恋般地做着这部影片的音乐，那么干净，那么忧伤，那么惋叹。完美又肮脏，拒绝又接纳，严酷又温情的故事，从管箫中沉闷、喑哑、颤微地吹来，仿佛耄耋老人勉力抓握活力四射的以前梦幻，无限地感伤，无限地珍重，无限地不舍。再丑的以前也在他的拔弄中呈现十分的美丽，因为那是逝去不可回的岁月。一场场刀光剑影的阴暗和邪恶，一处处死亡的血淋淋和恐怖，他轻车纵马一跃而过。无论我们做错过什么，无论和我们在一齐的'人有多么不对，只因为那是我们的青春年华，只因为他们纠葛在我们的血肉里，我们一一将它收藏，我们全部释然，不留芥蒂。三十年后再看麦克斯的背叛，但是是一片扎心的玻璃片，带出我们心血的温度和味道，留给面条一脸痛楚的笑容。
面条也是爱麦克斯的，纵然放得开黛博拉，他也从来没有放开过麦克斯，可惜老天没有让他们各自想一想，当面说出来。
美国往事影评精选(二)：
引子
世事皆无完美，电影亦然。如果只选一部趋近于完美的电影，以我粗陋的观影量和品味来说，我选《美国往事》。虽然它没有在奥斯卡、欧洲三大电影节上收获炫耀的大奖，imdb的排行也不算显眼，故事与技巧也没有如何惊世骇俗。
但《美国往事》是一部与众不一样的电影，它的五味杂陈的人生况味，散文诗般的抒情意境，恍如隔世的叙述视角，意味深长的人物设置，让它在20多年后的这天依然散发出历久弥香的光彩，那是一种淡黄色的光晕，柔软而鲜亮。
一、五味杂陈的人生况味
有人说过，《美国往事》里有全部的人生，这是最简洁也最准确的影评。人生的完美不在于完美本身，而是在完美与丑恶的混杂中，人们经历过，体会过。
恶在每个人的心里与身边。面条(Noodles)在抢劫钻石时对卡萝(Carol)恶毒的强暴，找不到任何为他开脱的理由，在那一刻邪恶占据了面条的灵魂。迈克斯阴毒地害死自我的兄弟独吞财产，只是人性肮脏的明证。
善亦如此。当面条怀里的多米尼克(Dominic)说出“我滑倒了”后死去，年少的面条不顾警察的到来刺死凶手，这是兄弟情义的指引，也是他善良本性的必然。卡萝是一个不折不扣的坏女人，却对迈克斯付出了至情。
复杂的人原本就没有本性上的好坏，如果强要区分，只能是无法改变的现实，亦或命运。迈克斯最后的忏悔不能抹煞他穷凶极恶的一生;多米尼克丧失了幼小的生命，却成就了电影中最光辉的人性。在影片的结尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面条独自躺在店里开怀而笑，善与恶最后在人生的较量中相逢一笑，恶永远需要救赎，这救赎就是善。
二、散文诗般的抒情意境
在我看来，还没有一个导演敢像塞尔吉奥·莱昂内(SergioLeone)一般将电影如此彻底的诗化，它超越了导演自身的“赏金三部曲”等“通心粉”西部片代表作，也有别于以《教父》和西科塞斯电影为代表的黑帮片的黄金套路。
影像的美轮美奂也映照了生活之美。当面条透过墙壁的砖缝看到黛博拉(Deborah)在悠扬的乐曲中翩翩起舞时，影片的光影柔和中泛出光亮，一个少年的灵魂的觉醒由此完成。而当单纯的派希(Patsy)拿着奶油蛋糕等待佩姬(Paggy)，在性的萌动和美食的诱惑间，我们看到了一口口吃掉蛋糕的派希的纯真和我们自我的童年往事。
就连丑也在镜头与光影的流连中被导演赋予了宽容的色彩。当黛博拉拒绝了面条的求爱后，木讷的面条用最粗俗的方式毁灭了自我生命的梦想，汽车后座那场气氛逼仄的强暴与其说是对黛博拉的报复，不如说是面条的自暴自弃。
莱昂内的御用配乐大师莫里康内(EnnioMorricone)为影片注入了奇异曼妙的音乐。排箫、口琴、小号的运用令人惊艳，配合舒缓简约的旋律，让观者沉醉在20世纪初始、30、60三个年代的美国纽约街头的怀旧氛围中，用平缓的、克制的方式来张扬人性的律动与生命的浮沉，抒情意味缓缓流荡。
三、恍如隔世的叙述视角
《美国往事》的出色也表此刻叙述方式的灵动上，插叙的诗化运用在这部影片中得到了完美的体现。在面条与一干兄弟的成长历程中，少年的稚涩、中年的沦丧、晚年的木然浑然叠交在一齐，生命的梦想与变异、失落与回归便在这交错中展此刻观者的面前，让我们在时光穿梭中照见自我、恍如隔世。
就像让面条与迈克斯相识、相离的那只怀表，失而复得，得而复失，在时间的轮回里——此刻是24时的几时?——物是人非。又如开篇长达几分钟的电话铃声，它也穿越了时空，连线到兄弟们被害的现场、面条身心俱疲的烟馆、少年时的兄弟相惜、老年时的欲说还休，最后，才落到面条善意地出卖消息给警察局长的电话上。
镜头的变幻也是一种意味的表达。当小兄弟们沉盐的试验成功时，水面上一片素净中带出一种朦胧的色彩，这种技巧很高的光影运用暗示了主人公们看似光明实则黑暗的未来。而当面条虔诚地在豪华酒店中约会黛博拉时，黛博拉选定的桌位的窗外正是冷色调的大海，也许在那一刻，等待面条的就注定是冷酷和无奈。
四、意味深长的人物设置
兄弟反目的故事并不新鲜，黑帮题材更是有《教父》珠玉在前，但《美国往事》的六兄弟中，面条与迈克斯的隐隐对立，派希与斜眼(Cockeye)的重情重义，还有肥摩(FatMoe)与多米尼克的单纯赤诚，还是表现出超凡脱俗的戏剧张力。加上黛博拉、卡萝、佩姬三位各具性格特点的女人，这幕关乎人生与成长的电影才变得完整而可信。
罗伯特·德尼罗(RobertDeNiro)在这部影片中的表现到达了他的职业生涯的顶峰，这么说不是否认他在《出租车司机》《愤怒的公牛》《好家伙》《猎鹿人》《盗火线》等电影中的伟大表演，而是在1983这个年份里，德尼罗的状态就应是他从影生涯中真正的高峰。
这一年的德尼罗正好40岁，对于一个演员来说，这是一个峰值。他拥有最好的经验、感受和状态，遇到一部《美国往事》这样的杰作，是一件相互成全的好事。他把面条中年的木讷与沦丧、老年的悲悯与坚持诠释得让人信服，很难想像换成别人还会不会让我们为这个十足的混蛋伤感唏嘘。
迈克斯谋害兄弟的阴鸷与内心所受的煎熬都在詹姆斯·伍兹(JamesWoods)那张刀刻般的脸上浮现出来。同样，黛博拉的虚荣与脆弱、肥摩的怯懦与忠诚、卡萝的放荡与真挚，都在演员们灵魂附体般的表演下生动异常。
不能忘怀的，当然是多米尼克那张宛如天使的面容和过目难忘的街头蹦跳，还有小派希一口一口吃下的奶油蛋糕。
结束
就像我们都无法看透复杂的人生一样，《美国往事》里也有太多的细节和感受只能是说的越多，遗漏的就更多。对这部影片的评论已经太多了——原本就是一幕关乎人的一生的故事，有谁能说尽一生呢——每一个人只是表达了掺杂着个人经历的感受与情绪。
与其说面条最终的命运是对人生梦想的破灭，不如说他在行走中完成了对自我的救赎，它超越了善恶的道德说教，走向了饱含深情的起点，在那一刻毁灭就是重生，沉默是最好的呼喊。
如何评价电影《美国往事》
往事若是真说起来，大概就是江湖，兄弟，流血，爱情。
【江湖】
20年代的美国，可以称之为混乱，而又与机遇相划为等号。有机遇的地方就会有人，有人的地方何处不是江湖。《美国往事》的面条就是从这样的年代里走出来的。这里的江湖没有什么规矩，政府，警察，有钱的是老大，没钱的连吃块蛋糕都要把纸舔干净；有枪的可以走遍天下，没抢也没有能力的只能被吓尿，这就是美国，20年代的美国。
2.【兄弟】
没有什么人单枪匹马可以打天下，可以做老大。人人都不是关公也没必要做个光杆司令。所以说历春雹兄弟是闯江湖的必备“条件”，我们的主人公年少的时候有好朋友，他以为好朋友以后会是好兄弟，可以把后背托付的，然而人心绝不会太良善，贪婪和自私总会有的。麦克斯作为电影中的“大肢帆反派”害的面条进监狱，落魄的生活，最后因为无法求得原谅而自杀。
这算什么？忏悔吗？麦克斯的自杀大概一丁点都没有带着歉意，他只是觉得时运不济，倒不如自我了结罢了~但这也不算什么，人的路不论走向何处结局是何种，都是自己改承担的，苗条仗义吗？麦克斯就丑陋吗？这也是未知。
3.【流血】
混乱的年代要闯出一条路，无非就是打打杀杀。一言不和枪就在脑袋上顶着，就像电影开头一伙人在鸦片馆寻找面条的时候，顺带就调戏了有男朋友的妹子，那妹子的男朋友还想反抗，但是枪一指，怂了，死谁不怕啊？
4.【爱情】
这种年代里总要有段轰轰烈烈的爱情和女人不是吗？又不是基佬一群男的，总要有点柔软的地方触动人心。电影中的黛博拉小时候一跳舞面条就要去偷偷的看，懵懂的爱情之间自然是森袭无比美好，然而面条要走的路是黑的，不适合那种美丽善良的妹子，总有一天他们会矛盾，不过之前麦克斯就出来做了坏人。
没有结局的爱情，没有回应的感情或许才最珍贵，《美国往事》讲了太多，但其实什么也没有讲，我写了这么多，其实都是废话，有没有感觉不是自在你心中吗？
美国电影美国往事影评
《美国往事》影评
——街头混混面条和小伙伴的四小时人生
《美国往事》是一部神奇的电影，整部影片有四个多小时。影片播放了30分钟后却依然让人摸不着头脑，可是时间越长它就会打动你，让你热泪盈眶。看完影片的我们仿佛在主人公的故事里过完了一生。
青春的残酷与跌宕
我们拥有青春的时候，读不懂他，当回首往事能读懂它的时候，它却早已远去，可是它却一直是我们生命中最闪亮的日子。电影便是从这样的美好年华开始的，青春是属于这一大帮子孩子们的，他们的青春里是抢劫、偷窃、强奸、贿赂、走私、嫖娼等这些字眼。他们把青春盛放在邪恶的地带里，这里混乱不堪，鲜血飞溅，欲望横流。在这混乱中有奔腾的情感，有孩子卜核的可爱，一个小男孩为了和一个女生发生性关系，买蛋糕讨好小女孩，最后忍不住偷吃掉那块蛋糕。这些小坏蛋身上有爱、美和激情，最后属于他们最美的青春年华被碾碎在这邪恶的世界里。他们的青春是恶的，残酷的，血腥的。无处安放的躁动青春，在这个街道绽放，成无法凝固的美好时光。他们淋着雨跳舞，一起分享。慢慢的他们的世界里不止有蛋糕、爱，还多了金钱，枪，肉欲。“我滑倒了”这个男孩临死的镜头是电影的一个经典镜头，那里无尽的悲情。他们的青春像是混乱肮脏里开出的艳丽花朵，是美好和丑恶的混杂，在那个年代绚烂绽放，慢慢凋零，如同倒下的那个男孩。
友情的背叛与宽恕
麦克西和黛博拉都是把理想看得至高无上的人，沉醉金钱和地位，想要突破自身阶层，通过自己的努力实现了自我价值。在他成功的路上沾满了兄弟的鲜血，他的成功甚至是用兄弟的生命换来的。面条与他的友情，在梦想面前显得那么不值一提。
麦克西和面条二人性格是不同的，麦克西有很大的野心，很强的掌控欲，在他看来他兄弟之间的友谊不如一箱美金。而面条是一个喜欢追型拦掘求小幸福的有情有义的街头混混，他虽然烧杀劫掠，杀人放火什么都干，但是关键时刻为兄弟两肋插刀，毫不畏惧。做事有自己的原则，想做的事，不畏艰难险阻，不想做，绝不因为强大势力而屈服。他们俩的不同在很多细节上都有表现，比如在抢银行家时，有个发情的情妇要求匪徒强暴她，麦克西不为所动，做事时不受干扰，可以控制住自己的情绪。而面条选择的是发泄，是短暂的欢愉，等大家要离开时才清醒过来。这些事件反映了麦克西是有长远考虑的，面条追求的则是小幸福。麦克西有着强烈想要往上爬的野心和欲望，当面条不听组织安排，成为阻碍时候，友情的背叛便开始了。麦克西设局打击面条，面条以为是自己害死了兄弟，背负了35年的愧疚。到头来才发现自己被欺骗，麦克西没死，还夺走黛博拉。人的思想在利益诱惑面前变得那么脆弱不堪。穷尽一生发现自己拥有的其实不如失去的要多。如同纯粹的美国梦，最后随着麦克西和垃圾场的消失，划上了终结，灰飞烟灭。
初恋的美好与毁灭
年少时黛博拉给面条读诗歌“我的爱已经筹备好，他的皮肤闪灼着黄金般的辉煌，他的双颊更是丰润，他的眼如白鸽般敞亮，他的身体有象牙的光泽，他的双腿如大理石柱，在肮脏的裤管中孤立着。他可爱极了，但永远将是个没前途的小瘪三，所以永远不会成为我的爱，多可惜！”暗示了黛博拉和面条的爱情悲剧。面条被打得浑身是血求黛博拉开门，黛博拉心痛面条，却不为所动，紧锁住门，这一个内外场景的对照着实让人心痛。黛博拉天性傲娇，在意自己的身份和面子，想要更光鲜亮丽的世界。
面条很爱黛博拉，他可以随便和妓女发生关系，但是和黛博拉接吻都很羞涩。面条出狱后，对黛博拉说“有时当我对一切都感到厌倦，我就想到你，想到黛博拉还生活在某处，有她在，我愿意忍受一切。”黛博拉其实是爱面条的，她愿意念优美的诗给这个少年，愿意在脏兮兮的小屋子里把自己脱光了给他看，后来面条出狱，他们一起烛光晚餐，一起深情曼舞，一起沙滩畅谈，一起互诉衷肠，黛博拉说：”你是我唯一在乎的人。“虽然郎有情妾有意，但是名利在黛博拉心里是超过了情感的。她想要过体面上流社会的生活，黛博拉不得不做出选择。她对面条说“面条，我衡扮明天要走了，去好莱坞。我今晚来见你，就是要告诉你这件事。”这样的结果给了面条当头一棒。他们两人上车后黛博拉吻了面条，最后的这一吻仿佛在告诉面条，“我爱你，但是我不属于你”。此刻的面条清醒过来，他知道自己要永远失去黛博拉了，面条恨自己留不住她，恨黛博拉辜负了自己，恨他们不能在一起，他强暴了她。与其说他强暴了黛博拉，不如说强暴了自己，得不到的爱情应该做个了结。
“少年子弟江湖老 红粉佳人两鬓斑”，年迈的面条来到了少年时偷窥黛博拉的地方，从厕所的砖缝中，看到的不再是那个翩翩起舞的像天使一样美丽的黛博拉，而是看到了过去几十年时光，那不曾停留的芬芳却是面条永远的的春天。
人生的唏嘘与惆怅
看完这部电影，被“窒息”“沧桑’感笼罩着无法呼吸，银幕渐渐暗淡，命运尘埃落定，看着那一群少年们的梦想幻灭。曾经执着的痛苦从清晰到模糊，到最后的释然，这部影片为我们讲诉了四个小时的故事，看着身后那曼哈顿大桥被落日渡成金黄，熟悉的街口还停着一辆黑色福特。我们很多人似乎从面条的一生中看到了被命运推着走的自己。面条在这几十年的岁月中经历爱而不得的遗憾、友情的背叛，青春的残缺、人生的悔恨自责。这些挥之不去的命运让人感到恐慌、却无法逃避。人生起落，残酷而跌宕的青春，与其说是主人公面条的成长，不如说是岁月的流失，是回不去的遗憾。麦克西最后想要通过死在面条手上来救赎自己，但面条拒绝了他。面条最后那一句“我们浪费了一生。”，为这段“往事”作了最后的总结。人生能有几个十年呢，弹指一挥间，匆匆流逝。到头来才发现最伟大、最正确的是时间，时间才是真正的主角。影片最后的中国戏院，面条那被烟雾弥漫扭曲了的微笑，为这段美国往事画上了休止符。以此作为电影了结，象征人生如戏，戏如人生，越过岁月的山丘，不过是浮生若梦。
现实生活和电影是有很大出入的，生活中极致的痛化成艺术的美，《天堂电影院》这部电影中说生活远比电影要残酷的多。反观现代社会，十几岁的青春少女步入歧途，十几岁的少年因冲动酿成大错。青春的时间是很美好的，很宝贵的。我们可以欣赏电影中友情、爱情、生活的美好、爆发与衰败，但是在现实生活中，不管是友情爱情还是自己的生活，我们都需要好好的去经营，学会克制，懂的努力。因为幸福都是奋斗出来的。青春应该像奔腾的大海，不能是平静的死水，我们要不畏艰难险阻，坚定自己前进的步伐，勇敢向前。